6月17日，在第26届上海外洋电影节“电影刊行更生态”论坛上色色网，和之梦公司首创东谈主、记载电影《相遇长江》的导演竹内亮进入了论坛。当作日籍导演的他，在主执东谈主先容其“来自日本”后，“转变”谈：“我不是来自日本的，我是来自南京的，我现时住在南京。诚然我的故国事日本，但我现时住在南京。”

在被问及日本的电影刊行形貌时，他伙同自己的经验进行了回话。他提到，他的记载电影《相遇长江》于4月12日上映时，刚巧与动画电影《柯南》同日上映。他回忆说：“我受打击了，这怎么办，和这样大的IP归拢天上映，我的排片被它抢了。”但他指出，由于日本给与分线刊行形貌，《相遇长江》后果并莫得受到很大的影响。

他暗示，日本有约四五百家影院，3700块银幕，《相遇长江》最初始只在10个影院上映。认真刊行的角川公司采纳的政策是先在大城市的少数影院上映，再向寰球扩散。收获于此，《相遇长江》从一初始就有80%到90%的高上座率。有了这些优秀的数据，刊行公司再逐步与更多影院酌量，先给影院认真东谈主不雅看影片，再扩大上映领域。竹内亮提到，他刚刚收到邮件，又有一家影院决定上映《相遇长江》。

他指出色色网，中国与日本在电影刊行上的判袂很大。日本较小的影院总额让刊行公司不错逐个关连影院上映。同期，他说起我方在日本路演的经验，发现日本的每家电影院在立场、装修和上映影片上皆有所不同，使得影院自带粉丝群体，不需要极度的宣传。《相遇长江》的许多不雅众是在不知谈这部影片的情况下，因为是影院粉丝而去不雅看的。

他回想说，中国影院以后需要细化，培养影院的粉丝而非影片的粉丝，让不雅众来到特定影院就能看到我方心爱的实质。

在被问及怎么应用互联网短视频进行影片的营销刊行时，竹内亮坦言，这是他一直在想考的复杂问题，对他来讲是二者互补，用两种式样来“抢全球酣畅的时辰”。

比拟短视频和电影制作，他暗示，电影创作充满着风险，许多东谈主看来是一场“赌博”，即使他以为，不应如斯看待电影这一“健康有正能量的东西”，他我方也在探索对此该怎么办。

他坦言，在中国制作电影的进程碰到了许多艰辛，需要许多气运最终才气上映。而许多年青导演莫得资源，即便好的电影作品拍摄出来也无法上映，不如去作念短视频。

他暗示是我方是因为心疼，才欢娱去承担风险，也能健硕为什么许多年青创作家采纳转向更容易快速赚钱的短视频与短剧。

他以为，创作家在短视频与电影两种式样之间需要作念好均衡。从自己拍摄记载电影的教养动身，他指出，记载电影和文艺电影之是以难以诱骗不雅众，主如果因为枯竭重大的IP影响力。反之，以本年上映的宫崎骏电影为例，即使不进行任何宣传，也能凭借其重大的IP取得高票房。

但是，记载电影和文艺电影往往枯竭这种有名度，即使质地上乘，也难以诱骗不雅众。竹内亮暗示，中小电影创作家不错通过制作短视频来宣传长片色色网，以普及不雅众的兴致和参与度。他本东谈主在推行《相遇长江》时也给与了这种策略，通过影片片断的短视频诱骗不雅众，其中一部分可能会去影院不雅看。